Выдержки из David Joselit "Американский искусства, начиная с 1945 года" на концептуальное искусство

"Широкий спектр предметов искусства конца 1960-х и 1970-х годах были произведены путем направления потоков информации в системах, процессах и обратной связи. Такие преобразования в искусстве работы предполагает одинаково значительные изменения в искусстве рабочий больше не стремящихся быть хозяевами конкретной среды, многие художники начали функционировать в качестве «менеджеров» или «производителей» информации для тех, кто связан с практикой, известной как концептуальное искусство -.. включая несколько цифры обсуждались в предыдущей главе, - это изменило отношения между художником и его или ее продукт стал важным компонентом эстетическая практика Хотя в конце 1970-х годов многие художники хотели бы подчеркнуть, опыта и условий частности идентичности по признакам пола, национальности, расы,. и сексуальности, ранее концептуальные художники, - которые были преимущественно белыми мужчинами -. тенденция к принятию более универсализации риторику в своих философских положений об искусстве в свою ключевую эссе 1969 года «Искусство после философии», Джозеф Кошут (р. 1945) явно об этом заявил . положение Кошут рассудили, что поскольку искусство состоит из формальных языков и кодов, его природа принципиально языкового: «Иными словами, пишет он," предложения искусство не являются фактическими, но языковая в характер - то есть, они не описывают поведение физического, психического или даже объекты, они выражают определения искусства, или формальные последствия определений искусства. Неявные в этом отрывке являются двумя наиболее влиятельными характеристики концептуального искусства сделаны Кошут: что искусство должно состоять из языковых предложений художника, и содержание искусства должны быть свои текущие определения ».

- G.W.