Выдержки из David Hopkins "После Современное искусство 1945 - 2000" определений модернизма

"С точки зрения своей исторической / критической использования,« модернизм »обычно охватывает два импульса. Первый из них подразумевает спроса (в первую выразил сознательно в критических писаний девятнадцатом веке французский поэт Бодлер), что визуальное искусство должно отражать из иллюстрируют широкие процессы модернизации и их социальные последствия. Вторая связана с оценкой качества произведений искусства. Здесь произведения искусства должны соответствовать критериям эстетических инноваций в то же время отличается от набор показателей "неофициального искусства" статус (термины «академической» или «китч" быть два таких уничижительных терминов).

Капитализация Гринберг из «модернизм» слово подразумевает формализацию второй из этих определений, в то время как его последующей разработки как теории неявно преуменьшает последствия первое определение, с которым понятие социально disaffirmative «авангарда» связан . Как пояснил Гринберг в эссе «модернистской живописи" свой ​​ключ от 1961 года: "Суть модернизма лежит. . . в использовании характерных методов дисциплины, чтобы критиковать самой дисциплине, а не для того, чтобы подорвать его, но и укрепить его более твердо в своей области компетенции.Предупреждение против «подрывной деятельности» дисциплины входит, чтобы исключить социально генерируется анти-искусства импульсов, таких как Dada и многое сюрреализма, от модернистской мастер-плана; Гринберг был заведомо отличие от французских прото-дадаистов, Марсель Дюшан ».

- G.W.