雖然挺前衛的,但Mariscotti的藝術風格在任何有組織的藝術活動中沒有衰退。不管怎樣，從藝術理論的角度來說，這不能排除Mariscotti的作品中詮釋了某些元素，比如極簡主義。

實際上，粗略地查看一下Mariscotti的最新作品，我們立即就能看出與極簡主義相關的某些元素。首先讓觀察者震驚的事實是，畫布已經被分成九個顯然相等的部份。更甚者，我們在這些部份上所看到的元素都是一樣的，儘管形狀上不相同。這個概念與極簡主義的“模塊化重複”極為相似，儘管明顯的區別還是有的。

與極簡主義的工業模塊化不同的是，Mariscotti採用更複雜的方法，因他不依賴機械過程來代替藝術家的“責任”。作品中的每個部份或“模塊”都是由藝術家認真地創作出來的。

其次，從遠處看，畫布上所畫的分割線看起來垂直且筆直；但當我們近看作品時，我們就可以看清楚那些線條上的小小的不完美之處。這種差異是近看和遠看所造成的差異，近似于主張親密與分離的極簡主義思想。作品中包含這兩種效果；但一次只展現一種效果。觀察者不能同時獲得兩種效果。

再次，雖然很相似，但是Mariscotti作品中的模塊是不相同的。在這種意義上，Mariscotti與極簡主義不同。他引入了一種變化的元素，即其模塊的“轉型”，這在極簡主義理論中是完全沒有的概念。我們還可以用這種方式來思考：當極簡主義作品為靜態時，上面無時間的成份。Mariscotti的作品不僅融入了時間還把時間作為作品中一個不可或缺的重要部份。Mariscotti的每件作品都是“在”時間裡出現的。還有，時間暗藏變化，我們可以觀察各模塊中的中心形象的形狀差異。

另外，我們還可在圍繞各個主要模塊形象的彩色線條中發現“時間”元素。從遠處看，那些線條似乎互相挨著；但是，如果近看，它們不是挨著的。實際上，它們之間的距離是相同的。這觀察揭示了這種“效果”是由設計創造的，目的是爲了控制觀者的視覺感知。線條的定位以及顏色的選擇創作了運動的視覺效果。“視覺感知”這個概念很大程度上是由極簡主義理論制定的，但Mariscotti的作品以同樣的目的與這個概念結合。

總而言之，Mariscotti的藝術不能放入任何具體的種類中，且有可能從貫穿其作品的元素的主要運動中發現痕跡。

- G.W.