摘自大衛·霍普金斯大學的“後現代藝術1945年 - 2000年”關於攝影和觀念主義

“概念論提供了攝影的一個長期追求的後核心內的”美術“，但特權正常降級”業餘“或”紀錄片“的模式出現在”時尚攝影“的嘗試”附庸風雅“的德國藝術家貝恩德和希拉貝歇爾從而利用了“紀錄片”的工業建築，如高爐，我的頭，或冷卻塔，通過標準化的正面表現和低天際線的類內的統一的個人照片看看他們的套房。他們似乎是建立偽在一個專門的德國攝影的傳統，向後延伸至八月桑德科學的分類法，但是，他們的發揮在一個類別上的變化也表明極簡主義之間的相互作用已知常數“和”經驗豐富的變量“的蠢事。

該Bechers產生巨大的影響，如德國攝影師托馬斯·拉夫，20世紀80年代中後期，巧妙地碰一碰他們的“紀錄片”成語對“畫意”。在這樣觀念主義引導其恐懼症有關的圖標（其不屑的堅持，視覺/作者的“存在”在很多現代主義藝術）回形式，而成為強有力的“視覺”再次，可以不過調用攝影的要求，以社會的透明度““。

- G.W.