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写真とコンセプ
【グスタフワグナー】 公開され: 2012年11月05日 |
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写真とコンセプでデビッドホプキンス"近代美術館の後1945 - 2000 (After Modern Art 1945 - 2000)"より抜粋
"コンセプは"ファインアート"内で長期引っ張りだこの重要性と、写真を提供したが、その特権通常は '芸術家気取り"と表示されるように、その"絵"の試みの上に'素人'または'ドキュメンタリー'モード格下げ。ドイツ人アーティストベルント＆ヒラ·ベッヒャーは、このように、このような標準化さ前頭位と低い地平線ラインを介してクラス内の高炉、地雷ヘッド、冷却塔、統一的な個々のタイプのような工業の建物の写真の彼らのスイートで"ドキュメンタリー"ルックを利用した。彼らは、アウグスト·ザンダーまで遡る特にドイツ写真の伝統の中で疑似科学的な分類法を作成しているように見えた。しかし、カテゴリ内の変動で彼らのプレイはまた、 "既知の定数"と "経験豊富な変数'との間の相互作用のミニマリストのパロディを示唆している。
Bechersは、1980年代後半には、微妙に"ピクトリアリズム"に向かって戻って彼らの 'ドキュメンタリー'イディオムをつついて、トーマス·ルフ、ドイツ語などのカメラマンに大きな影響を持つようになりました。このようにコンセプは、戻ってもう一度力強く'視覚'ながら、フォームにその "アイコン恐怖症"（ずっとモダニスト当しつこい著者のビジュアル/'存在'のためにその軽蔑）チャネリングにもかかわらず、社会的な"透明に写真撮影の主張を呼び出すことができます'。"
- G.W.
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