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Perché Vincent Van Gogh dipinge una rappresentazione che non ha paralleli nei dipinti di quel tempo stesso? Perché la luna-sole, la nebulosa avvolgimento, le stelle, il cipresso, la chiesa? Questa è la missione che dobbiamo intraprendere, per cercare di raggiungere la mente di Van Gogh e scoprire la ragion d'essere di questo dipinto, mettendo da parte ciò che la nostra mente vorrebbe che fosse. Ma dobbiamo essere estremamente cauti qui. E 'abbastanza semplice per lasciare che la mente in libertà in visioni aliene, ma se ciò che desideriamo è l'interpretazione vero che dobbiamo mettere da parte ciò che è evocato nelle nostre menti assetate e fantasioso e cercare i fatti: come possiamo fare per interpretare questo dipinto? La risposta è quello di iniziare col dare un'occhiata più da vicino il nostro artista.

"Qualcuno che è passato di Saint-Rémy a quel tempo raccontato la storia di un pittore dai capelli rossi, che sedeva lì e coperto tele con colori spessi, mentre un altro pazzo si sedette accanto a lui e graffiato la vernice dalle immagini" (Meier-Graefe 186). E 'stato nel 1888 che Vincent Van Gogh si trasferì in un manicomio di Saint-Rémy a causa degli effetti di una malattia terribile che lo aveva sorpreso nella città di Arles: era "soggetto a crisi epilettiche frequenti e nella mania acuta", come Philip Callow ci dice (247). Callow racconta:

Da questo momento fino alla sua morte sarebbe stato assalito dal timore che stava perdendo il controllo delle sue azioni, il suo cervello infido, lampeggiante attraverso con scosse selvatiche di messaggi contraddittori ... Deve essere come perdere presa sulla propria memoria nel fiore della vita, solo molto, molto peggio. Avrebbe potuto fare qualsiasi cosa, vagare ovunque, diventare preda di ogni pensiero vile ... Era in un processo di disgregazione interiore che è stato costretto ad assistere, isolato come mai prima d'ora.

E 'forse questa percezione breve della sua vita che ci può dare i primi barlumi della vera comprensione di "La notte stellata". Vincent sofferto, ed era consapevole della sua sofferenza, forse troppo, ma era anche consapevole del fatto che lui non 't hanno il potere per avere successo sulla sua malattia.

E 'stato durante questo periodo e, intorno al giugno del 1889, che Vincent "fatto la scoperta del cipresso" (Meier-Graefe 189). Lui lo disse a suo fratello Theo in una delle sue lettere:

"I cipressi sono sempre occupa i miei pensieri, vorrei fare qualcosa di loro come la tela dei girasoli, perché mi stupisce che non sono ancora stati fatti come li vedo. E 'più bella di linea e proporzione come un obelisco egizio. E il verde ha la qualità di tale distinzione. Si tratta di una spruzzata di nero in un paesaggio assolato, ma è una delle note più interessanti neri, e il più difficile da colpire fuori esattamente che posso immaginare "(Lettera 596).

Il cipresso è stata una scoperta inaspettata per Van Gogh, ma ha ovviamente trovato in essa un modo di trasformare le sue emozioni. Come dice a Theo, dipinse il cipresso in un modo che non era stato fatto prima, era che istituisce sua convenzioni, sua le regole, facendo di questa particolare immagine di un albero un simbolo di dolore e di sofferenza per lui. Il cipresso è stato tradizionalmente associato a cimiteri, simboli della morte di Van Gogh, ma secondo Callow, che ha assunto anche un significato aggiuntivo di esteriorizzante turbolenza Vincent e paure (250). Nella mitologia greca, Ciparisso, Apollo amato, ricevuto da Apollo un cervo sacro, come un pegno d'amore. Tuttavia, un giorno, Ciparisso gettò giavellotto e per caso ha colpito e ucciso il cervo. Ciparisso dolore era così grande che ha chiesto Apollo di far cadere le sue lacrime per tutta l'eternità. Apollo poi trasformato il ragazzo in un albero, il cipresso, che è diventato il simbolo del dolore. Vincent trovato nel cipresso un mezzo simile per esprimere la sua sofferenza. Ma il cipresso è solo un elemento, che fortunatamente per interpretazione è stata molto facilmente identificato con una convenzione già stabilito. Che, tuttavia, ha implicazioni più significative per noi dipende piuttosto su ciò che non è convenzionale. . .

Callow, Philip. "Capitolo 12: in materia di asilo." Vincent Van Gogh, Una vita ("Chapter 12: Asylum." Vincent Van Gogh, A life). Ed. Ivan R. Dee, Inc. Chicago, 1990. 239-262.

Meier-Graefe, Julius. "Il Chiostro di Saint-Rémy." Vincent Van Gogh, uno studio biografico (“The Cloister of Saint-Rémy.” Vincent Van Gogh, A Biographical Study). Ed. Greenwood Press, Publishers. Westport, Connecticut, 1970. 186-211.

Van Gogh, Vincent. Lettere 593, 594, 595 e 596. Le lettere complete di Vincent Van Gogh, Il terzo volume (Letters 593, 594, 595 and 596. The Complete letters of Vincent Van Gogh, Volume three). Ed. Bullfinch Press. Toronto. 1991. 176-186.