Estratto da "Dopo l'arte moderna 1945 - 2000 (After Modern Art 1945 - 20003)" di David Hopkins sulla fotografia e concettualismo

"Concettualismo fornito la fotografia di un lungo ricercato centralità all'interno di 'Arte', ma la sua privilegiata normalmente declassato 'amatoriale' o 'documentario' modi rispetto ai suoi 'pittorialiste' tentativi di apparire 'artistico'. Il tedesco artisti Bernd e Hilla Becher quindi utilizzato un aspetto 'documentario' nelle loro suite di fotografie di edifici industriali come altiforni, miniere-teste, o torri di raffreddamento, unificando i tipi individuali all'interno delle classi attraverso una presentazione standardizzata frontale e la linea di orizzonte basso. Sembravano essere la creazione di pseudo-scientifiche tassonomie in una tradizione specificamente tedesca fotografica che risale ad August Sander. Tuttavia, il loro gioco di variazioni all'interno di una categoria suggerisce anche una parodia del gioco minimalista tra la 'costante nota' e 'variabile con esperienza'.

I Becher dovesse avere un impatto enorme sulla fotografi tedeschi come Thomas Ruff, che, alla fine del 1980, in modo sottile spinse il loro idioma 'documentario' indietro verso 'pittorialismo'. In questo modo il suo concettualismo incanalato iconofobia (il suo disprezzo per l'insistente visiva / autoriale 'presenza' in molta arte modernista) di nuovo in forme che, pur essendo fortemente 'visiva' ancora una volta, potrebbe tuttavia invocare fotografia affermazioni di 'trasparenza' sociale."

- G.W.