Extrait de "Après Modern Art 1945 - 2000 (After Modern Art 1945 - 2000)" par David Hopkins sur la photographie et le conceptualisme

"Conceptualisme fourni la photographie avec une centralité long prisé dans les 'beaux-arts', mais son privilège normalement dégradé 'amateur' ou 'documentaire' sur ses modes 'pictorialiste' s'efforce de paraître 'artistiquement expert'. L'Allemand artistes Bernd et Hilla Becher donc utilisé un 'documentaire' regard dans leurs suites de photographies de bâtiments industriels tels que les hauts-fourneaux de mines, des têtes ou des tours de refroidissement, unifiant les types individuels au sein de classes par une présentation normalisée frontal et la ligne d'horizon bas. Ils semblaient être la création de pseudo-taxonomies scientifiques dans une tradition spécifiquement allemande photographiques remontant à August Sander. Toutefois, leur jeu sur les variations au sein d'une catégorie suggère également une parodie du jeu minimaliste entre la 'constante connue' et la 'variable d'expérience'.

Les Becher étaient d'avoir un impact énorme sur les photographes allemands comme Thomas Ruff, qui, dans les années 1980, subtilement poussé leur 'documentaire' idiome en arrière vers 'pictorialisme'. De cette façon, le conceptualisme canalisé ses iconophobia (son mépris pour la insistante visuelle/auctoriale 'présence' dans l'art moderniste beaucoup) de retour vers des formes qui, tout en étant puissamment 'visuel' une fois de plus, pourrait néanmoins invoquer les revendications de la photographie à la 'transparence' sociale."

- G.W.